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[随笔]新版红楼梦失败在哪里?(电视播放同步点评)_闲闲书话_论坛[第1页]

作者:紫砚斋11  更新时间:2018-07-12 00:44:40
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新版红楼梦失败在哪里?(电视播放同步点评)
                
                    
    带着对铜钱头的几分鄙视,看了几集新版,感触蛮多。
    1.8亿的投资,耗时四年,足以说明李少红和剧组对曹雪芹写作智慧的敬畏,在显示原作精神的拍戏态度上,尽了相当的努力。
    
    个人感觉,铜钱头只是一个蓄意聪明的炒作段子,相对整个电视画面,铜钱头不仅不显得那么的不堪,相反,倒还原了那个年代的服饰时尚。
    这种所谓的铜钱头和我们看到的古装戏里的那种女性头冠有很大的不同。
    它其实是清代女性非常普遍使用的护帽,打个简单的比方有点类似今天的太阳空顶帽,所不同的是空顶帽是用来作遮挡阳光,而铜钱头则是清代女性类似头巾的一种护额御寒饰品。
    这种饰品可以依据人的地位高下的不同,显示的款式也各尽不同。
    比如刘姥姥的护额是一色的青布粗料,而凤姐戴的则是镶珠嵌银的铜钱头饰。
    在上世纪三十年代到五十年代的许多黑白片中,我们仍然还可以看到一些中老年妇女还留有这种头饰的种种痕迹。
    
    再说铜钱头也并非新版红楼里的唯一头饰选择,出镜更高的倒是类似老版中那种端庄朴素的衣着服饰。
    
            
    李少红之所以集中渲染铜钱头的视觉效果,意在制造争论话题,扩大新版的宣传效果。
    
    初步印象,新版进一步脱离了舞台的戏剧化,具有更浓郁的写实风格,就电视剧的写实创作来说,用八个字概括:精工敬业,比较成功。
    
    但问题在于,红楼梦之所以不朽,不仅仅因为它出色的写实风格,而是更体现在它的写意层面,即人的灵魂境界上的仙风道骨。
    从这点上说,导演李少红真的很失败。
    
        
        
        
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    当然,就红楼原著的整体文字说,写实占了相当大的分量,但如果把红楼的经典性仅仅框架在写实意义上,显然是对曹雪芹的低眼看人,低估了红楼的灵魂价值和精神境界。
    曹雪芹他可以把明清的白话文体写的炉火纯青,也是中国诗,词,曲,赋,诔,象征,魔幻样式的大手笔;他可以把中国的传统写实手法发挥到淋漓尽致,也可以把灵魂写意推向登峰造极;他可以把家长里短生活琐碎叙述的维妙维俏,同时也写出了背逆人伦常序对个体尊严的强烈呼唤和人文情怀。
    
    如果说红楼的全篇文字是旧式社会的生活写照,那么第1,5,27,78等四回便是红楼的精神升华和灵魂点睛。
    可以毫不夸张的说,谁把握了这五回的思想艺术要领,谁便是是当今影视艺术的大师和王者。
    
    在第一回中,曹雪芹给了读者太多的悬念和隐喻。
    女娲补天的三万六千五百块巨石就像卡夫卡的雪中城堡,给了人太多的想象,太多的困惑和太多的思索。
    仅个人的阅读感受,三万六千五百这一神秘的数字,一方面象征着曹氏家族的百年兴衰往事,另一方面也暗语着大清帝国百年盛极而衰的历史拐点。
    众神补天,续写着封建士大夫的补天壮举,落下废石一块(贾宝玉)自叹自艾,要去“花柳繁华地,温柔富贵乡,去安身立业。
    ”独享人性的温暖和爱情。
    可以说,曹雪芹在小说开篇就赋予了贾宝玉悖逆传统道德,向往人间情爱的人文关照情怀。
    
    非常可惜,中国的一流导演李少红对中国的一流文字毫无感觉,只通过几个简单的画面一带而过,让我们感觉不到一流思想家文字的存在。
    给我们流下了深深的遗憾。
    
    如果新版可以推到重来。
    个人感觉开篇画面可否茫茫苍天雷电闪烁,大雨瓢泼,天倾一角,女神女娲带领众子民肩扛三万六千五百块巨石补天,继而云消雾散,晴空万里,三万六千巨石在天穹上烁烁闪光,绚丽夺目。
    这时唯见大荒山青埂峰下有一废石遂自怨自叹自己无材不堪入选,日夜悲号惭愧。
    。
    。
    。
    。
    
    拍戏要尊重原著精神,但并不意味要照搬原文。
    只有高度把握原著的精神要素,才能顺利完成文字到画面的视觉艺术再创造。
    
    
    
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    人物和音乐造型比87版差了很多。
    
    宝玉,机灵过头,“痴”字全无,和黛玉初识犹如遇旧友的那种心犀相通的微妙感情,在新版中已经荡然无存。
    跟欧阳奋强的酷,纯,灵,思,痴,雅,简直没法比,至少相差了十个档次。
    
    黛玉的扮相过于富贵,缺乏小说黛玉的秋思恨长,风情万种。
    
    刘姥姥,演的过于俗气,缺少老版红楼的那种粗俗中的几分典雅,笨拙搞笑中的诙谐和幽默。
    
    宝钗,演员太瘦,寡命相,完全没有原著中的雍容华贵气质。
    
    音乐让人费解,也叫人失望,诡秘,怪异,充满着玄幻神秘的鬼怪气氛。
    如果没猜错的话,李少红之所以要营造这种音乐情绪,是出于对原著“梦”和“幻”立意的理解。
    似乎在着力表现曹雪芹对人生虽然富丽堂皇但终究是春梦一场的人生感叹。
    但人生毕竟是一种生命过程,一种曹雪芹充满诗意的叙述。
    因此,电视剧所担当的就是对这种诗意人生的再现,以及对这种诗意包含的悲美命运的梦幻思考,完全没有必要把诗意的生活罩上一层鬼魅的色彩。
    
    谢版主推荐。
    
    
    
    
    
    这个在网上看的。
    
    《新版红楼梦》的十大艺术烂点(整理加强版)
        
    
    
    
    1.8亿的投资,耗时四年,说明李少红对她的孩子《新版红楼梦》独有所爱。
    但看过十集后,感觉李少红工作很努力,文化智商却很差。
    她没有真正读懂《红楼梦》。
    她很天真,以为靠《大明宫词》的那点可怜艺术,便能驾驶《红楼梦》这辆大车。
    结果弄砸了,开进了下水道,成了众口不屑的一堆垃圾。
    
        
        
    一,人物造型烂
        
    人物造型和87版根本没得比。
    
    新版宝玉机灵过头,“痴”性全无,比如和黛玉初识犹如遇旧友的微妙感情,在新版中已经荡然无存。
    尤其当看到宝玉对红颜知己初表爱情心迹的“你哪知我的心。
    。
    。
    。
    ”时,简直就一幼儿园小朋友在排演儿童电视剧,叫人笑翻过去。
    和欧阳奋强所创造的那个酷,纯,灵,思,痴,骚,雅的宝玉根本没法比,至少差了十个档次。
    
    黛玉的扮相也过于富贵,缺乏小说黛玉的秋思恨长,风情万种。
    
    刘姥姥,演的很俗,典型站大街贪小利的农村妇女,缺少老版俗中带有几分典雅,笨拙搞笑中不乏诙谐和幽默的可爱。
    
    宝钗,演员太瘦,寡命相,完全没有原著中的雍容华贵气质。
    
    老太太的五官过分夸张,缺少老版演员的圆和富贵,老而不讨人嫌的艺术亲和力  。
    
    王熙凤演的辣里缺了持重,美过份了显得妖艳。
    
        
    二,音乐造型烂。
    
    音乐始终充满一股诡秘,怪异,充满玄幻,神秘,恐怖的鬼魅气氛。
    没猜错的话,李少红大概出于对原著“梦”“幻”立意的理解,似乎想表现曹雪芹对人生虽然富丽堂皇但终究是春梦一场的人生感慨。
    但人生毕竟是个生命过程,一种曹雪芹充满诗意的叙述。
    电视剧所要表现的就是对这种诗意的再现,以及最终摧毁这种诗意,才是实现“梦”与“幻”这一主题(原著有多个主题)的王道。
    而不是靠音乐的鬼魅气氛渲染来完成的。
    
    悲剧把美毁灭给人看,喜剧把鬼魅撕开给人看。
    
    呜呼,李少红把红楼当喜剧拍,哪壶不开提哪壶,的确很丢份。
    
    
        
    三,故事开篇烂
        
    红楼的全篇文字是旧式生活的写照,那么第1。
    5。
    27。
    78等四回便是红楼的精神升华和灵魂点睛。
    可以毫不夸张的说,谁把握了这四回的思想艺术要领,谁便是当今无愧的影视大师和艺术王者。
    
        
    原著第一回是全篇的总揽,包括作品立意,写作经历,写作手法和故事渊源等等,容量非常大。
    当然,电视不可能全部照搬,只能选其重点。
    
    第一回,曹雪芹给了读者太多的悬念和隐喻。
    女娲补天的三万六千五百块巨石就像卡夫卡的雪中城堡,给人很多想象和人生困惑。
    三万六千五百块石头,便是叙说一百年的时光河流。
    它既象征着曹氏家族的百年兴衰,也暗示着大清帝国百年盛极而衰的历史拐点。
    原著中那众神补天的壮举,明显就是对封建士大夫修身,治国,平天下的强烈讽刺。
    而落在青埂峰下那块废石自叹自艾,偏要去“花柳繁华地,温柔富贵乡,去安身立业。
    ”的明贬实褒的描写,则是曹雪芹拒绝补天,独享人性温情的具有现代精神的深刻人文情怀。
    可以说,曹雪芹在小说开篇便赋予了贾宝玉悖逆封建传统,向往人间情爱的人文关照。
    
    可惜,中国的一流导演李少红对原著这一精髓,毫无感觉,用区区几个画面一带而过,无情砍杀了红楼梦最有价值的思想灵魂。
    
    如果新版可以推到重来。
    假设开篇画面:茫茫苍天,雷电闪烁,大雨瓢泼,天倾一角,女神女娲带领众子民扛抬三万六千五百块巨石前赴后继补修苍天。
    。
    。
    。
    继而云消雾散,晴空万里,三万六千巨石在天穹上烁烁闪光,绚丽夺目。
    见此壮景,被女娲遗弃大荒山青埂峰下的废石遂自怨自叹:自己无材不堪入选,日夜悲号惭愧,于是开始向往人间那“花柳繁华地,温柔富贵乡。
    ”。
    。
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    。
    。
    。
    
    也许有人觉得这样处理近乎荒唐,但只有这样,才能比较准确的把握曹雪芹的原著精神。
    
    
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    四,画面背景底色烂
    花了那么多的钱,造了那样多的园林景观,比老版红楼梦的气派大了很多,按理,应该拍出很美的画面效果。
    但不知掐错了那根筋,李少红却别出心裁,把画面处理得灰暗阴森,有意无意的让怡红院,稻香村,潇湘馆,栊翠庵,绛云轩,蘅芜苑等一个个充满诗情画意的地方,变成了《蝴蝶夫人》的深宅幽院,《午夜凶铃》的古刹恐怖镜头。
    真不知道李少红所追求的唯美效果原来是如此的雷人牛逼。
    
    
    
    
    五,影视语言烂
    大凡文学艺术都有各不相同的的语言表达载体:小说通过文字,音乐通过旋律,舞蹈通过肢体,影视通过画面。
    
    成功的影视剧,首先取决它的画面语言是否强大。
    但强调画面并非完全排除画外语,比如《红高粱》,以“我”的视觉叙述他奶奶的爱情浪漫,就格外有趣;《大明宫词》以太平公主的身份讲述母后和几个男人的感情经历也颇具诗意。
    可是《红楼梦》,应该站在谁的视觉去讲几个大家族的兴旺盛衰和恩爱情仇?曹雪芹?贾宝玉?曹頫(曹雪芹父亲,作者之一)还有我们的大导演李少红?个人觉得谁都不合适,谁都没资格,谁也没必要。
    因为《红楼梦》是全景叙述史诗,不是某一个体“我的”心灵独白。
    李少红违反了最起码的艺术规律,以大导演的身份来讲述红楼史诗,最终只能落到个得不尝试,遭遇一片口水,漫天板砖的可悲结果。
    
    虽然新版中的人物对话采用了原著的文字对白无可厚非。
    但呆板到不动脑筋就照搬照抄的那套蹩脚活儿,在下实在不敢恭维。
    
    神瑛侍者,绛珠仙草,“把我一生所有的眼泪还他。
    ”等等这些催人泪下的爱情誓言,难道仅仅摘抄俩道僧的区区几句对白就能意达三江,情通四海?我们不禁要问,我们中国的一等才女顶尖导演,你的艺术通感,你的诗化想象,你的空灵悟感,你们的学识才华,究竟是被官文化包养还是遭遇钞票买断?
    
    
    
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        2,艺术想象的悲剧。
    
        从原著到电视是一种艺术的再创造,并不是简单的复制和照搬,这是常识。
    忠于原著主要把握他的精神要领。
    当然第五回意境深远,文字涵量非常大,比如“霁月难逢,彩云易散,心比天高,身为下贱,风流灵巧遭人怨。
    寿折多因毁谤生,多情公子空牵念。
    ”短短几句话便写出晴雯的一生。
    如果把这些话搬到电视上去朗诵,那还叫电视吗?但是如果把晴雯的一生放在这里演示,自然也不现实。
    这就要求导演有较高的艺术概括和丰富的想象。
    设想和这段判词相对应的电视画面:明月皓白,一朵朵彩云渐渐飘散,霁云胧月,一个连姓名和父母是谁都不知道的女孩子在夜色中被人领进贾府。
    长大。
    犟嘴。
    撕扇。
    被赶出贾府。
    病重送彩甲贴身衣裳。
    。
    。
    。
    。
    一个个回闪镜头在贾宝玉悲凄的判词朗诵中出现。
    。
    。
    。
    
        当然要完成一系列类似的画面合成,并非我辈所能,只能抛砖引玉,让我们的大导演李少红开阔思路,丰富想象,搞清楚什么是文字艺术,什么是电视语言。
    
    
    
    
     3,艺术通感的悲剧。
    
        第五回是红楼的经典段子,天籁之音。
    是无相之画,无弦之韵,无哭诉之悲恸,无歌之咏叹。
    
        王扶林很聪明,不敢轻易出手作践它。
    胡玫很自重,主动退出回避。
    李少红傻呆,整出了一堆惨不忍睹的垃圾排泄物:一个胖仙姑引路,宝玉来到“薄命司”,读了三两首判词,然后听了众仙女的一二首红楼歌曲,**完毕打道回府。
    全过程只用了二十来分钟半集的容量便匆匆了事。
    完全看不到原著的行云流水,音韵绕梁,灵魂点睛的半点痕迹。
    只是一堆断章照搬文字的生拼硬凑,完全缺乏一流导演所具有的诗性气质和影视艺术的表达通感。
    
        宝玉睡梦里忽听山后有人作歌曰:春梦随云散,飞花逐水流。
    寄言众儿女,何必觅闲愁!”
        音乐随起。
    
        湖旁岸柳,村边桃研。
    仙姑影出,鸟惊庭树。
    
    
    
    
    
    此贴经梳理修整重发:
    
    
    
     深度点评:新《红楼梦》十大艺术烂点
        
        
            
        1.8亿的投资,耗时四年,说明李少红对她的孩子《新版红楼梦》独有所爱。
    但看过后,感觉李少红工作很努力,文化智商却很差。
    她没有真正读懂《红楼梦》。
    她很天真,以为靠《大明宫词》的那点可怜艺术,便能驾驶《红楼梦》这辆大车。
    结果弄砸了,开进了下水道,成了众口不屑的一堆垃圾。
    
                    
                    
        一,人物造型烂
                    
        人物造型和87版根本没得比。
    
        新版宝玉机灵过头,“痴”性全无,比如和黛玉初识犹如遇旧友的微妙感情,在新版中已经荡然无存。
    尤其当看到宝玉对红颜知己初表爱情心迹的“你哪知我的心。
    。
    。
    。
    ”时,简直就一幼儿园小朋友在排演儿童电视剧,叫人笑翻过去。
    和欧阳奋强所创造的那个酷,纯,灵,思,痴,骚,雅的宝玉根本没法比,至少差了十个档次。
    
        黛玉的扮相也过于富贵,缺乏小说黛玉的秋思恨长,风情万种。
    
        刘姥姥,演的很俗,典型站大街贪小利的农村妇女,缺少老版俗中带有几分典雅,笨拙搞笑中不乏诙谐和幽默的可爱。
    
        宝钗,演员太瘦,寡命相,完全没有原著中的雍容华贵气质。
    
        老太太的五官过分夸张,缺少老版演员的圆和富贵,老而不讨人嫌的艺术亲和力  。
    
        王熙凤演的辣里缺了持重,美过份了显得妖艳。
    
                    
        二,音乐造型烂。
    
        音乐始终充满一股诡秘,怪异,充满玄幻,神秘,恐怖的鬼魅气氛。
    没猜错的话,李少红大概出于对原著“梦”“幻”立意的理解,似乎想表现曹雪芹对人生虽然富丽堂皇但终究是春梦一场的人生感慨。
    但人生毕竟是个生命过程,一种曹雪芹充满诗意的叙述。
    电视剧所要表现的就是对这种诗意的再现,以及最终摧毁这种诗意,才是实现“梦”与“幻”这一主题(原著有多个主题)的王道。
    而不是靠音乐的鬼魅气氛渲染来完成的。
    
        悲剧把美毁灭给人看,喜剧把鬼魅撕开给人看。
    
        呜呼,李少红把红楼当喜剧拍,哪壶不开提哪壶,的确很丢份。
    
                
                    
        三,故事开篇烂
                    
        红楼的全篇文字是旧式生活的写照,那么第1。
    5。
    27。
    78等四回便是红楼的精神升华和灵魂点睛。
    可以毫不夸张的说,谁把握了这四回的思想艺术要领,谁便是当今无愧的影视大师和艺术王者。
    
                    
        原著第一回是全篇的总揽,包括作品立意,写作经历,写作手法和故事渊源等等,容量非常大。
    当然,电视不可能全部照搬,只能选其重点。
    
        第一回,曹雪芹给了读者太多的悬念和隐喻。
    女娲补天的三万六千五百块巨石就像卡夫卡的雪中城堡,给人很多想象和人生困惑。
    三万六千五百块石头,便是叙说一百年的时光河流。
    它既象征着曹氏家族的百年兴衰,也暗示着大清帝国百年盛极而衰的历史拐点。
    原著中那众神补天的壮举,明显就是对封建士大夫修身,治国,平天下的强烈讽刺。
    而落在青埂峰下那块废石自叹自艾,偏要去“花柳繁华地,温柔富贵乡,去安身立业。
    ”的明贬实褒的描写,则是曹雪芹拒绝补天,独享人性温情的具有现代精神的深刻人文情怀。
    可以说,曹雪芹在小说开篇便赋予了贾宝玉悖逆封建传统,向往人间情爱的人文关照。
    
        可惜,中国的一流导演李少红对原著这一精髓,毫无感觉,用区区几个画面一带而过,无情砍杀了红楼梦最有价值的思想灵魂。
    
        如果新版可以推到重来。
    假设开篇画面:茫茫苍天,雷电闪烁,大雨瓢泼,天倾一角,女神女娲带领众子民扛抬三万六千五百块巨石前赴后继补修苍天。
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    继而云消雾散,晴空万里,三万六千巨石在天穹上烁烁闪光,绚丽夺目。
    见此壮景,被女娲遗弃大荒山青埂峰下的废石遂自怨自叹:自己无材不堪入选,日夜悲号惭愧,于是开始向往人间那“花柳繁华地,温柔富贵乡。
    ”。
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        也许有人觉得这样处理近乎荒唐,但只有这样,才能比较准确的把握曹雪芹的原著精神。
    
    
    四,画面背景底色烂
        花了那么多的钱,造了那样多的园林景观,比老版红楼梦的气派大了很多,按理,应该拍出很美的画面效果。
    但不知掐错了那根筋,李少红却别出心裁,把画面处理得灰暗阴森,有意无意的让怡红院,稻香村,潇湘馆,栊翠庵,绛云轩,蘅芜苑等一个个充满诗情画意的地方,变成了《蝴蝶夫人》的深宅幽院,《午夜凶铃》的古刹恐怖镜头。
    真不知道李少红所追求的唯美效果原来是如此的雷人牛逼。
    
            
        五,影视语言烂
        大凡文学艺术都有各不相同的的语言表达载体:小说通过文字,音乐通过旋律,舞蹈通过肢体,影视通过画面。
    
        成功的影视剧,首先取决它的画面语言是否强大。
    但强调画面并非完全排除画外语,比如《红高粱》,以“我”的视觉叙述他奶奶的爱情浪漫,就格外有趣;《大明宫词》以太平公主的身份讲述母后和几个男人的感情经历也颇具诗意。
    可是《红楼梦》,应该站在谁的视觉去讲几个大家族的兴旺盛衰和恩爱情仇?曹雪芹?贾宝玉?曹頫(曹雪芹父亲,作者之一)还有我们的大导演李少红?个人觉得谁都不合适,谁都没资格,谁也没必要。
    因为《红楼梦》是全景叙述史诗,不是某一个体“我的”心灵独白。
    李少红违反了最起码的艺术规律,以大导演的身份来讲述红楼史诗,最终只能落到个得不尝试,遭遇一片口水,漫天板砖的可悲结果。
    
        虽然新版中的人物对话采用了原著的文字对白无可厚非。
    但呆板到不动脑筋就照搬照抄的那套蹩脚活儿,在下实在不敢恭维。
    
        神瑛侍者,绛珠仙草,“把我一生所有的眼泪还他。
    ”等等这些催人泪下的爱情誓言,难道仅仅摘抄俩道僧的区区几句对白就能意达三江,情通四海?我们不禁要问,我们中国的一等才女顶尖导演,你的艺术通感,你的诗化想象,你的空灵悟感,你们的学识才华,究竟是被官文化包养还是遭遇钞票买断?
    
    六,关键段子拍的烂
        导演糙不糙,要看关键段子拍的怎么样。
    红楼第五回和第一回拍的同样很糟糕。
    第五回其实就是红楼的大结局。
    曹雪芹为什么要这样写?并且把全书的灵魂写意推向一个**?这与曹雪芹忍痛腰斩后三十回有关。
    庚辰本第八十回的结尾写道:,“终不知端的,且听下回分解。
    ”而全书任何一回都没有“终不知端的”这种提法,几乎都是“欲明后事’‘”要知端详“等等。
    ”终不知端的”就是”最后也不知道究竟怎样了“,那就是曹雪芹向他的粉丝暗示全书已经结束了,因此才给我们留下了无穷的悬念和余味。
    (见紫砚斋《曹雪芹蓄意腰斩红楼梦的四大理由》)
        曹雪芹之所以要写第五回,很大程度上就是要保持全书的完整性。
    因此第五回就是后三十回的故事框架和结局大纲。
    所以拍好这一回不仅对全剧的完整性至关重要,同时对导演的艺术想象和概括能力也是一种极限挑战。
    遗憾的是,李少红并没有吃透红楼梦,加上能力又很差,仅用半集的篇幅便把一个本来可以潇洒驰骋的宏大诗篇拍成了一场无关全剧痛痒的过场戏。
    不能不说这是中国导演的真正悲剧,中国文化人的真正悲剧,中国人文哲学高度和思想智慧的真正悲剧。
    
        仅以四条理由足以证明这是中国文化思想的深刻悲剧:
        1,审美残废。
    
        第五回太虚幻境,着力在“幻”字。
    毫无疑问,电视应该展现原著那种若真若假,若隐若现,虚无飘渺,余音未了的烟雨朦胧意向。
    因此电视画面不能拍的太实太真,太过鲜艳明亮。
    可是我们的大导演李少红不知审美眼光近视,还是要表现她的卓越不群,硬是要和原著对着干,把画面拍得鲜艳美丽无比,天上若如人间般的真实。
    她以为这就是“幻”,这就是“美”。
    其实是呆,是俗。
    
        李少红的看家本领:把具有悲剧意识的太虚幻境拍成俗美,把心旷神怡的人间诗性罩上一层鬼魅气氛,“哪壶不开体哪壶”真是到了家。
    
        2,想象残废。
    
        从原著到电视是一种艺术的再创造,并不是简单的复制和照搬,这是常识。
    忠于原著主要把握他的精神要领。
    当然第五回意境深远,文字涵量非常大,比如“霁月难逢,彩云易散,心比天高,身为下贱,风流灵巧遭人怨。
    寿折多因毁谤生,多情公子空牵念。
    ”短短几句话便写出晴雯的一生。
    如果把这些话搬到电视上去朗诵,那还叫电视吗?但是如果把晴雯的一生放在这里演示,自然也不现实。
    这就要求导演有较高的艺术概括和丰富的想象。
    设想和这段判词相对应的电视画面:明月皓白,一朵朵彩云渐渐飘散,霁云胧月,一个连姓名和父母是谁都不知道的女孩子在夜色中被人领进贾府。
    长大。
    犟嘴。
    撕扇。
    被赶出贾府。
    病重送彩甲贴身衣裳。
    。
    。
    。
    。
    一个个回闪镜头在贾宝玉悲凄的判词朗诵中出现。
    。
    。
    。
    
        当然要完成一系列类似的画面合成,并非我辈所能,只能抛砖引玉,让我们的大导演李少红开阔思路,丰富想象,搞清楚什么是文字艺术,什么是电视语言。
    
        3,通感残废。
    
        当好导演,艺术通感是必备的。
    
        第五回是红楼的经典段子,天籁之音。
    是无相之画,无弦之韵,无哭诉之悲恸,无歌之咏叹。
    
        王扶林很聪明,不敢轻易出手作践它。
    胡玫很自重,主动退出回避。
    李少红傻呆,整出了一堆惨不忍睹的垃圾排泄物:一个胖仙姑引路,宝玉来到“薄命司”,读了三两首判词,然后听了众仙女的一二首红楼歌曲,**完毕打道回府。
    全过程只用了二十来分钟半集的容量便匆匆了事。
    完全看不到原著的行云流水,音韵绕梁,灵魂点睛的半点痕迹。
    只是一堆断章照搬文字的生拼硬凑,完全缺乏一流导演所具有的诗性气质和影视艺术的表达通感。
    
        宝玉睡梦里忽听山后有人作歌曰:春梦随云散,飞花逐水流。
    寄言众儿女,何必觅闲愁!”
        音乐随起。
    
        湖旁岸柳,村边桃研。
    仙姑影出,鸟惊庭树。
    
        纤腰之楚楚,回风舞雪。
    
        出没花间,宜阗宜喜。
    
        徘徊池上,若飞若扬。
    
        其素若何?春梅绽雪。
    
        其洁若何?秋菊披霜。
    
        其静若何?松生空谷。
    
        。
    。
    。
    。
    。
    
        其文若何?龙游曲泽
        。
    。
    。
    。
    。
    
        等等等等,这些完全有可能转化成电视画面的艺术韵律,被李少红粗暴糟蹋。
    鄙人真怀疑李少红是否读过红楼梦,即使读过,文化档次是否般配?!
        4,灵感残废。
    
        如果李少红真正要让“原著变的丰满”,那第五回不是用二十分钟,而应该用两集或更大的篇幅来深挖细嚼,来舒展艺术才华。
    
        设想红楼十二曲,借用歌曲联唱和音乐剧的表现方法,通过歌画结合,拍成一场接近原著的音,歌,画,诗,舞为一体的全新电视艺术,这样,既能较好的保留原著精华,也能创造出一种新的艺术形式,给人以强烈的视听冲击。
    只有这样,才能真正显示出导演的大师灵感,王者气派。
    
        
    
    七,感情戏拍的烂.
    
        比如宝玉对黛玉说:你为我弄出了一身的病等话时,黛玉心像被雷电击中,转身便走了.原著是写宝玉追赶不及,只是呆呆的站在那里说着一通痴话,以至袭人赶来时还把她当作黛玉,紧紧抓住她的手,还继续对黛玉的痴心真意的一番疯话.把宝玉的"痴’和"疯"写的惟妙惟肖情动天地.可是我们的大导演李少红却自作聪明,偏偏要把宝玉握住袭人的手,改成了趴在树枝上,背对着袭人在说话.她自以为这样一改才更真实.更符合艺术逻辑,更胜出曹雪芹一筹,但她做梦都想不通,她SB李少红糟蹋的正是曹雪芹的神来之笔,精华之笔.灵魂之笔.
        当然,像这样SB的地方还有很多很多.简直惨不忍睹.
    
         八,滥砍中国人本启蒙的伟大诗篇《芙蓉诔》,罪无可恕
    
        读懂红楼梦,必须把握原著的四重境界:第一回拒绝"补天",是全书的社会境界;第五回警幻仙境,是全书的灵魂境界;二十七回"质本洁来还洁去",是全书的心灵境界;那么第七十八回《芙蓉诔》则是全书的的最高境界------人文风骨人性关照境界。
      因此第七十八回 "老学士闲征姽婳词 痴公子杜撰芙蓉诔"是全书的心脏,是曹雪芹思想艺术的登峰造极.毫不夸张的说,读不懂《芙蓉诔》 就读不懂红楼梦,就没资格导演红楼梦。
     
        原著七十八回以《芙蓉诔》为主,以《姽婳词》为宾,以颂晴雯为主,讽刺林四娘为宾。
    通过前褒后贬的强烈对比,反衬晴雯的傲雪风骨,讽刺封建女英雄林四娘“治国平天下”的所谓义女的虚伪和迂腐,强烈表达了作者反英雄的草根精神。
    原著有段描写:
        “何事文武立朝纲,不及闺中林四娘?
        我为四娘长叹息,歌成馀意尚彷徨!
        念毕,众人都大赞不止。
    又从头看了一遍。
    贾政笑道:“虽说了几句,到底不大恳切。
    ”因说:“去罢。
    ”三人如放了赦的一般,一齐出来,各自回房。
    众人皆无别话,不过至晚安歇而已。
    独有宝玉,一心凄楚。
    回至园中,猛见池上芙蓉,想起小丫鬟说晴雯做了芙蓉之神,不觉又喜欢起来,乃看着芙蓉嗟叹了一会。
    忽又想起:“死后并未至灵前祭,如今何不在芙蓉前一祭,岂不尽了礼?”
        写完这一段,曹雪芹笔锋一转,集千样情思,万种风流,用最珍贵的“群花之蕊、冰鲛之縠、沁芳之泉、枫露之茗”来祭祀连姓名和父母都不知道的下贱丫环晴雯。
    用“其为质则金玉不足喻其贵,其为体则冰雪 不足喻其洁。
    其为神则星日不足喻其精,其为貌则花月不足喻其色。
    ”等等最优美的文字来赞扬晴雯的高贵。
    用“天何如是之苍苍兮,乘玉虬以游乎穹窿耶?地何如是之茫茫兮,驾瑶象以降乎泉壤耶?”最博大的情怀来形容晴雯的精神世界。
    用“征嵩岳之妃,启骊山之姥。
    龟呈洛浦之灵,兽作咸池之舞。
    ”来展示晴雯的风流艳质。
    
        脂砚斋点评说,《芙蓉诔》既是赞晴雯,也是赞黛玉, 更在赞风流。
    《芙蓉诔》既是黛晴俩女子的咏歌,也是红楼女子的整体诗篇,精神升华。
    既是对女性价值的认可,也是对“人的尊严”,“人的价值”的基本肯定;既充满了反英雄反仕途经济的草根精神,也是中国人本启蒙的伟大诗篇;既是批判旧时礼教的战斗檄文,也是通往现代文明的精神桥梁
        曹雪芹忍痛腰斩《红楼梦》,写完《芙蓉诔》后只留下一回便将后三十回全部烧毁,足以说明《芙蓉诔》在红楼梦中的价值有如四两拨千斤之雷霆,砍掉了《诔》,就等于挖去了它的心。
    保留了《诔》,便保留了红楼最精华的的部分,自然就维护了全书思想和艺术的完整性。
    
                
       遗憾的是李少红并没有认识《芙蓉诔》的伟大价值,不仅把反衬《芙蓉诔》的《姽婳词》全部砍掉,而且把《芙蓉诔》这一完全可以转化为电视艺术的宏大诗篇,只用了区区不到10分钟的篇幅叙述便草草收场。
    这不能不说是李少红的无知,是中国NC文化的最没教养的表演。
    
    
    《姽婳词-----鬼话词谐音
    。
    
    
     李少红作为一位中年妇女,四年的辛苦,被楼主的伪君主言行攻击,将付之东流时,当然是痛心的.
    
    ==============
    
    恭喜,她用四年时间无耻恶搞红楼梦!当我看到葬花吟拍成白骨精词的时候,我就控制不住我的愤怒!!!!!!!!!!
    
    继续
    
    九,黛玉葬花吟拍成了白骨精的葬花词。
    
    电视画面背景古树参天,几棵人工塑料桃树下撒了满地塑料花瓣,然后一声声凄厉的阴曹地鬼的女高音唱起葬花吟。
    如果不是字幕显示了葬花吟的歌词,还真以为来到了白骨精吃人妖精的洞穴。
    肆意渲染的大波段女高音尖叫颤音让人听了毛骨悚然,双脚打颤。
    
    恭喜,她用四年时间无耻恶搞红楼梦,当我看到她把葬花吟拍成白骨精词的时候,我就再也控制不住我心中的愤怒!!!
    十,大结局阉割了宝黛爱情的思想灵魂。
    
    高鹗的后四十回历史早有定论:狗续貂尾。
    除了在安排宝黛爱情的悲剧结局那一回写的较为成功外,其余无论是思想还是艺术和曹雪芹原著相比,简直就一垃圾。
    宝黛爱情的核心思想基础在前八十回已经写的再清楚不过:因为林妹妹从来不说哪些读书博取功名的混账话!这是整部红楼的封建叛逆精神和它所体现的现代价值和人文风骨。
    可笑的是口口声声标榜要终于原著精神的李少红,在大肆砍杀篡和改原著前八十回思想艺术的同时,却对高鹗宝玉中榜,贾府中兴这一严重违背曹雪芹思想精髓的情节原封不动搬上电视。
    
    请问李少红你读过红楼梦吗?你明白曹雪芹之所以伟大,是因为他的叛逆人格真真是通往现代文明的精神桥梁吗?
    
    。
    
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    回望雪中天
    
    应该说楼主对红楼吃得很透,但看来还是要求太高了。
    李导就是再读十年红楼,估计也达不到你这样的理解水平。
    
    我的要求不高,只希望她拍出三分红楼味。
    
    失败。
    
    
    
    
    ==========
    
    是啊,不要说李,其他导演也难度有点大,主要是对红楼的那颗敬畏之心,以及导演的人文哲学涵养还达不到曹雪芹贯通天地的思想灵气
    
    3
    作者:最佳传球 回复日期:2010-07-26  20:39:34
        喜欢红楼的人,多喜欢它的“好”,但“好”只是红楼立意的一半,红楼的另一半是“了”,但喜欢它的人,经常选择性失明,只取自己喜欢的一半,排斥存在的另一半。
    
        
        我才看了两集,感觉挺不错,对演员还有一个适应的问题,但总体感觉比8几年的那个档次要高,那个红楼太浅太做作,当时拍电视剧好像都这样,西游记拍的跟儿童剧似的,非常适合现在的少儿频道放。
    
    =========
    老板拍的很认真,很感人,演贾宝玉的很难有人超越了。
    但由于时代的局限,还有一些遗憾:舞台剧痕迹较重,化妆太浓,尤其女娲补天,太虚幻境,芙蓉诔等三处灵魂写意漏拍是最大遗憾。
    
    
    新红楼的编剧是些只看过两三遍红楼梦的八零后写手,诗词对仗都闹不白,还敢续书呢。
    
    ---------
    正是。
    
    。
    。
    
    作者:steven_ban 回复日期:2010-08-06  13:26:48
        楼主:补天那段不好拍,个人感觉也无须拍,楼主给的画面个人感觉并不高明,反而不如李的
        拍第五回也是难点,楼主想让电视画面显示出那么多东西,是强求了。
    
    ==========
    呵呵,我只是抛砖引玉,一个大概的构思而已,还有导演很大的发挥余地。
    我强调只一点,拒绝补天要体现出来。
    
    音乐是否能移植87版王立平作品。
    拍摄场景仍在北京大观园。
    
    理由是,汲取和保留前辈所有接近红楼原著的艺术精华,而不是一味的标新立异。
    
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原文:http://bbs.tianya.cn/post-books-135772-1.shtml
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